花入青磁（しのぎ）　高橋道八 茶碗 花入の両脇に取り付けられた耳（取手）は、古伊賀や古信楽など桃山期の茶陶によく見られる意匠です。元来、取り回しや吊り下げの機能を持つ一方、作品のフォルムを大きく左右するポイントにもなります。本作では、胴部の丸みを引き締めるように耳が配置され、花入全体に力強い輪郭を与えています。土の荒々しさを活かしながらもバランスを崩さないように造形されており、「土味」と「茶陶の機能性」の両面を感じさせる仕上がりです。

花入の両脇に取り付けられた耳（取手）は、古伊賀や古信楽など桃山期の茶陶によく見られる意匠です。元来、取り回しや吊り下げの機能を持つ一方、作品のフォルムを大きく左右するポイントにもなります。本作では、胴部の丸みを引き締めるように耳が配置され、花入全体に力強い輪郭を与えています。土の荒々しさを活かしながらもバランスを崩さないように造形されており、「土味」と「茶陶の機能性」の両面を感じさせる仕上がりです。

しかも、その対比は不協和音ではなく、あくまでも調和された緊張感として機能する。この“緊張の美”こそが、柳下季器様の器に一貫して流れる哲学であり、志野砧花入は、その最も詩的な成果のひとつと言えるでしょう。

7cm　　高さ : 7

釉薬の厚みは、胴部ではやや厚く掛けられ、見込み部では繊細に調整されており、外側は深く、内側は浅く――このコントラストによって、器の中に陰と陽、静と動の対話が成立します。高台脇にわずかに現れる胎土の赤みとの対比もまた、青磁釉の色味を一層際立たせる構成となっています。

ソリッドな形状と万能性

花入青磁（しのぎ）　高橋道八 茶碗 花入の両脇に取り付けられた耳（取手）は、古伊賀や古信楽など桃山期の茶陶によく見られる意匠です。元来、取り回しや吊り下げの機能を持つ一方、作品のフォルムを大きく左右するポイントにもなります。本作では、胴部の丸みを引き締めるように耳が配置され、花入全体に力強い輪郭を与えています。土の荒々しさを活かしながらもバランスを崩さないように造形されており、「土味」と「茶陶の機能性」の両面を感じさせる仕上がりです。: 9. 75cm : 20. 3cm 81996 242012